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读《警幻仙姑赋》时，总忍不住感叹曹雪芹笔下的这个仙子形象太有"杀伤力"了！你看那"仙袂乍飘兮，闻麝兰之馥郁"的描写，简直能让人闻到香气；"纤腰之楚楚兮，回风舞雪"的比喻，又让人仿佛看到仙姑起舞的曼妙姿态。这种通过赋体刻画人物的手法，在整部《红楼梦》中可谓独树一帜。曹雪芹似乎把中国传统文学里描写美人的技巧都融会贯通了，却又赋予了这个形象独特的文学使命——她可不是来谈情说爱的，是来"警幻"的啊！
从感官到精神的立体塑造
曹雪芹写警幻仙姑，简直是在玩"五感写作法"的先驱。视觉上有"云堆翠髻""霞映澄塘"，听觉上有"环佩之铿锵"，嗅觉上有"麝兰之馥郁"，甚至还有"榴齿含香"这样通感式的描写。但最妙的是，这些感官描写最终都服务于人物气质的塑造——那个"冰清玉润"的仙子形象，可不就是通过这些具体细节一点点堆砌出来的吗？
赋体独有的铺陈魅力
说实话，现在网文里写美女动不动就是"倾国倾城"，跟曹雪芹这一连串"其素若何？春梅绽雪。其洁若何？秋菊被霜"的排比比起来，简直弱爆了！赋体特有的铺排句式，让仙姑的形象有了层层递进的美感。特别是那句"应惭西子，实愧王嫱"，把历史上有名的美人都拉来对比，这种写法在今天看来可能有点老套，但在当时绝对是"降维打击"。
更绝的是，这段赋文还暗藏玄机。表面看是在极尽奢华地描写仙子美貌，实则处处埋着反讽——这么完美的仙子，偏偏是来警示"色即是空"的。曹雪芹把最华美的文字用在最虚幻的人物身上，这种反差本身就构成了一种深刻的文学隐喻。
传统技法的现代启示
当代作家塑造人物时，或许能从这段赋体描写中学到不少。比如如何通过具体物象替代抽象赞美，如何用排比句式制造韵律美，又如何在华丽外表下埋藏深刻主题。说到底，好的人物描写从来不只是"长得好看"那么简单，而是要像警幻仙姑这样，让外貌描写成为性格、命运甚至作品主题的绝妙注脚。
说到这里突然想到，要是曹雪芹生在今天，给他个微博账号，不知会用多少字来发仙姑的"九宫格"呢？不过转念一想，可能还是这样精心雕琢的赋体文字，才配得上那个要警示人间情爱的太虚幻境主人吧。